张朝晖
关于张朝晖艺术的评论
张朝晖是近年崛起的一匹黑马. 他的作品似乎与学院水墨和流行水墨都没有太大关系. 张朝晖执意要把墨线排列进行到底,并充分利用了水,墨交汇的偶发性,让一种机械的,冷漠的作业方式散发出神奇的光芒. 张朝晖的意义在于, 他用水墨改变了光效应艺术的冷硬面孔,超越了抽象艺术非冷即热的二元理论,把理性之线与感性之光融为一体,在抽象艺术的第三种形态中建立了自己的语言.
平杰
张朝晖的《光无限》系列的抽象视觉震撼力直抵意识深处，意象优雅而专注。艺术家笔下的网格迂回曲折，将我们的视线引向画面中央的光源。必然地，张朝晖的水墨绘画通过仿佛“无限”的线性图案打造各种视觉形式，利用网格开启新的感知之门。他的作品注重几何与直观的对比。创作手法充满凝合力与弹性，暗指一种纯粹的视觉参与感。由此，观者能够捕捉并萃取张朝晖作品中流露出的细微视觉变化，作为眼睛与心灵的外显，或可看做“观”与“思”之间的碰撞。
罗伯特 摩根（美国著名评论家）
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1965 |
生于北京 |
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1988 |
南开大学历史系博物馆专业，文学学士. |
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1995 |
中国艺术研究院研究生院(导师水天中），艺术硕士 |
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1998 |
美国纽约巴德学院当代艺术研究中心，艺术硕士 |
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2003 - 2006 |
中央美术学院博士生（导师潘公凯） |
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目前 |
生活和工作于北京 |
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个人展览 |
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2019 |
张朝晖新作展，红门画廊，北京 |
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润：张朝晖水墨，东来山庄美术馆，马萨诸塞，美国 |
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2018 |
世纪之光：张朝晖个展，Bennet Media Studio，纽约 |
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水墨经纬：张朝晖当代水墨艺术展,高维艺术，杭州 |
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光与幻：张朝晖水墨展，ICI LABAS艺栈，北京 |
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天光云影：张朝晖作品展，安簃艺术空间，上海 |
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2015 |
间：天上的光，个人展览，北京在3画廊 |
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2014 |
千丝万缕：张朝辉水墨个展，红门画廊，北京 |
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抽象水墨个人展览，天宝艺术中心，台湾 |
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山和水：个人展览, 福冈亚洲美术馆, 日本福冈 |
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水墨之光：个人展览，王府半岛酒店，北京 |
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2013 |
光无限：个人展览，大森艺术空间，北京 |
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自然之道：张朝晖个人展览，八交界画廊，北京 |
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2012 |
神话之上的自恋怔：个人展览，在三画廊，北京 |
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一与多：个人展览，光与时光艺术中心，北京 |
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2011 |
时间的起源，800号美术馆，上海 |
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1988 |
个人艺术展览，南开大学图书馆 |
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联合展览 |
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2019 |
自然之道，而已画廊，北京 |
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秋天童话，酷趣屋，北京 |
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2018 |
新当代抽象艺术大展，恩来美术馆，北京 |
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芝城之练，亚洲艺术研究所，芝加哥 |
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水墨何向，秋水空间，上海 |
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暑假-而已之夏，当代艺术联展，而已美术馆，北京 |
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中国当代艺术年鉴展（2017），民生现代美术馆，北京 |
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纸感熔点，跨年邀请展，上海 |
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2017 |
极地：新水墨系列展，第三届水墨艺博， 香港 |
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Susas：上海城市空间艺术季，上海 |
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库里蒂巴国际双年展，奥斯卡尼迈耶艺术博物馆，巴西 |
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水墨三人展，北京共同艺术中心 |
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守墨鼎新，成都美术馆 |
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分形：张朝晖/朱雨泽水墨二人展，北京梅迪亚艺术中心 |
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红门 – 继往开来，红门画廊 |
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2016 |
朗舍 – 红门画廊二十五周年展，红门画廊 |
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水墨三人行，亚洲艺术研究所，芝加哥 |
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黑，万营艺术中心，石家庄 |
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第四届中意双年展，北京 |
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水墨大展，威海市美术馆 |
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2015 |
中国当代艺术文献展2014，民生美术馆，北京 |
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水墨演义，当代艺术国际巡回展，北京/布鲁塞尔/芝加哥/台北 |
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抽象与意境，缤纷美术馆开馆展，缤纷美术馆，北京 |
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第三届意中双年展，都灵， |
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中国当代艺术展，修道院艺术中心，那不勒斯，意大利 |
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2014 |
第二届中意双年展，798艺术工厂，北京 |
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内销/外包：国际当代艺术展，南京艺术学院美术馆，南京 |
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南京国际美术节艺术大展，国际展览中心，南京 |
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中国当代水墨邀请展，时代美术馆，北京 |
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中国抽象艺术邀请展，今日美术馆，北京 |
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2013 |
长城艺术节，北京 |
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新京派首届艺术展览，文达画廊，北京 |
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北方艺术节, 德国 |
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五种感觉COART艺术现场，丽江 |
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远眺近观：中外艺术家四人展览，想象画廊，北京 |
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2012 |
丽水国际艺术节中国当代水墨六人展，韩国 |
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水之道：当代水墨邀请展览，感叹号画廊，北京 |
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清境 – 水墨展，红门画廊，北京 |
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中日艺术交流展，北京 |
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米兰双年展，米兰 |
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中国水墨，京都艺术博物馆，日本 |
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以身观身：中国行为艺术文献展览，澳门艺术博物馆，澳门 |
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林州中国水墨展，林州，中国河南 |
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十一届PUCHEON国际行为艺术节，首尔，韩国 |
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国际水墨艺术双年展，大芬美术馆，深圳 |
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打包：华人新艺术，曼克汉姆博物馆，多伦多 |
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ART STAGE 艺术博览会，新加坡 |
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中国新动态，伊森画廊，纽约 |
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神话之上的自恋怔，在三画廊，北京 |
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2011 |
新历史，宋庄艺术节，上上美术馆，北京 |
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第十届OPNE国际行为艺术节，上海800号美术馆 |
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PUCHEON国际行为艺术节，首尔，韩国 |
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当代水墨十个案，多伦美术馆，上海 |
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当代水墨NO 1，多伦美术馆，上海 |
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中国当代水墨艺术，美国迈阿密艺术博览会 |
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2010 |
北方艺术节，杜塞尔多夫，德国 |
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燕博格艺术节，河北燕博格艺术博物馆 |
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798新媒介艺术节，北京 |
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2009 |
情色制造，山东油画院，济南 |
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360度，六岛艺术中心，上海 |
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60-70-80，近代史，城堡美术馆，图尔，法国 |
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镜界，太阳艺术中心，北京 |
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你和我，朝艺堂，北京 |
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林州水墨双年展，林州，河南 |
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2008 |
水色，今日美术馆，北京 |
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2004 |
被制造的快乐，RMIT美术馆，澳大利亚墨尔本 |
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2003 |
雌雄同体，798艺术区，北京 |
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2002 |
面具面孔，红门画廊，北京 |
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新都市主义，广东美术馆，广州 |
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2001 |
零度计划，桥艺术中心，北京 |
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2000 |
艺术大餐，三里屯88号，北京 |
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1998 |
天地之际，巴德学院艺术博物馆，美国纽约 |
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1992 |
中国文化部艺术家联合展览，中国国家博物馆，北京 |
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奖 金： |
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1996 |
美国亚洲文化理事会 |
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1998 |
美国LUCE 基金会 |
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2004 |
澳大利亚亚澳联基金会 |
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2014 |
首届南京国际美术展银奖 |
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公共收藏： |
芝加哥艺术博物馆，日本福冈亚洲美术馆，北京中间美术馆，澳门艺术博物馆，南京德基美术馆，南京先锋当代艺术中心，南京百家湖美术馆等。 |
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在我看来，传统水墨画的所有构成因素都是艺术创新与发展的原料，无论是精神和审美的，还是技术与手法上的。传统水墨画按照既有的方法和格式将这些因素组合成各种类别的“国画”，如工笔，写意，人物，花鸟，山水等。今天的艺术家根据自我表达的需要，自由选择这些原料，并忽略了既有的传统国画的规范和格式。这样，被选择的因素就构成了水墨创新的材料。这些被选择的传统材料，按照国际当代艺术的观念与方法，进行综合，组合，提炼，转化，浓缩，使传统材料获得当代艺术背景下的获得自主性，也就是材料的自觉，并于艺术家个人的精神和理念结合在一起。这样，水墨的材料才成为携带当代社会信息的艺术媒介， 水墨画自身获得了发展，重建审美新秩序，水墨才能进入当代艺术语境。
使用各种传统水墨的毛笔划线条是“国画”的基本方法，体现了用笔和用墨的细腻而精微的审美性。传统国画中的线条服务于描摹物象的需要，缺乏独立审美价值。在所有水墨的语言系统中，我将线条提取出来，使之纯粹化和抽象化，放弃任何与再现和表现有关的功能，充分利用毛笔的柔软和弹性，将粗细，软硬，密度和浓度不同的线条重新组织画面，使线条充满理性的秩序感。 线条获得了新的艺术生命。在保留“中锋用笔”这个经典的水墨传统的同时，吸收抽象艺术，Op艺术和极简主义艺术的理念和方法，在提炼水墨基本语言的纯粹性的同时，试图建构与全球化当代审美意识相对话的水墨新面貌。
西方与东方，现代与传统的复杂关系让中国人纠结了一百年。今天的背景下，这已经不是问题，尤其是在艺术创作实践中。自由地吸收任何精神营养，不拘形式，一切为我所用，才有可能完成水墨从传统国画向当代艺术的华丽转身。
张朝晖 2014年夏
