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张朝晖

关于张朝晖艺术的评论

张朝晖是近年崛起的一匹黑马. 他的作品似乎与学院水墨和流行水墨都没有太大关系. 张朝晖执意要把墨线排列进行到底,并充分利用了水,墨交汇的偶发性,让一种机械的,冷漠的作业方式散发出神奇的光芒. 张朝晖的意义在于, 他用水墨改变了光效应艺术的冷硬面孔,超越了抽象艺术非冷即热的二元理论,把理性之线与感性之光融为一体,在抽象艺术的第三种形态中建立了自己的语言.  

平杰

 

张朝晖的《光无限》系列的抽象视觉震撼力直抵意识深处,意象优雅而专注。艺术家笔下的网格迂回曲折,将我们的视线引向画面中央的光源。必然地,张朝晖的水墨绘画通过仿佛“无限”的线性图案打造各种视觉形式,利用网格开启新的感知之门。他的作品注重几何与直观的对比。创作手法充满凝合力与弹性,暗指一种纯粹的视觉参与感。由此,观者能够捕捉并萃取张朝晖作品中流露出的细微视觉变化,作为眼睛与心灵的外显,或可看做“观”与“思”之间的碰撞。

罗伯特 摩根(美国著名评论家)

 
 
 

1965

生于北京

1988

南开大学历史系博物馆专业,文学学士

1995

中国艺术研究院研究生院(导师水天中),艺术硕士

1998

美国纽约巴德学院当代艺术研究中心,艺术硕士

2003 - 2006

中央美术学院博士生(导师潘公凯)

目前

生活和工作于北京

 

个人展览

 

2014

千丝万缕:张朝辉水墨个展,红门画廊

 

抽象水墨个人展览,天宝艺术中心,台湾

 

山和水:个人展览, 福冈亚洲美术馆, 日本福冈

 

水墨之光:个人展览,王府半岛酒店,北京

2013

光无限:个人展览,大森艺术空间,北京

 

自然之道:张朝晖个人展览,八交界画廊,北京

2012

一与多:个人展览,光与时光艺术中心,北京

2011

时间的起源,800号美术馆,上海

1988

个人艺术展览 南开大学图书馆

 

 

联合展览

 

2014

第二届中意双年展,798艺术工厂,北京

 

国际当代艺术展,南京艺术学院美术馆,南京

 

南京国际美术节艺术大展,国际展览中心,南京

 

中国当代水墨邀请展,时代美术馆, 北京

 

中国抽象艺术邀请展,今日美术馆, 北京

2013

长城艺术节,北京

 

新京派首届艺术展览,文达画廊,北京

 

北方艺术节, 德国

 

五种感觉 COART艺术现场,丽江

 

远眺近观:中外艺术家四人展览,想象画廊,北京

2012

丽水国际艺术节中国当代水墨六人展,韩国

 

水之道:当代水墨邀请展览,感叹号画廊,北京

 

清境 – 水墨展,红门画廊,北京

 

中日艺术交流展, 北京

 

米兰双年展,米兰

 

中国水墨,京都艺术博物馆, 日本

 

以身观身:中国行为艺术文献展览,澳门艺术博物馆,澳门

 

林州中国水墨展,林州,中国河南

 

十一届PUCHEON国际行为艺术节,首尔,韩国

 

国际水墨艺术双年展,大芬美术馆,深圳

 

打包:华人新艺术,曼克汉姆博物馆,多伦多

 

ART STAGE 艺术博览会,新加坡

 

中国新动态,伊森画廊,纽约

 

神话之上的自恋怔,在三画廊,北京

2011

新历史,宋庄艺术节,上上美术馆,北京

 

第十届OPNE国际行为艺术节,上海800号美术馆

 

PUCHEON国际行为艺术节,首尔,韩国

 

当代水墨十个案,多伦美术馆,上海

 

当代水墨NO 1。多伦美术馆,上海

 

中国当代水墨艺术,美国迈阿密艺术博览会

2010

北方艺术节,杜塞尔多夫,德国

 

燕博格艺术节,河北燕博格艺术博物馆

 

798新媒介艺术节,北京

2009

情色制造,山东油画院,济南

 

360度,六岛艺术中心,上海

 

60-70-80,近代史,城堡美术馆,图尔,法国

 

镜界,太阳艺术中心,北京

 

你和我,朝艺堂,北京

 

林州水墨双年展,林州,河南

2008

水色,今日美术馆,北京

2004

被制造的快乐,RMIT美术馆,澳大利亚墨尔本

2003

雌雄同体,798艺术区,北京

2002

面具面孔,红门画廊,北京

 

新都市主义,广东美术馆,广州

2001

零度计划,桥艺术中心,北京

2000

艺术大餐,三里屯88号,北京

1998

天地之际,巴德学院艺术博物馆,美国纽约

1992

中国文化部艺术家联合展览,中国国家博物馆,北京

 
 
 

在我看来,传统水墨画的所有构成因素都是艺术创新与发展的原料,无论是精神和审美的,还是技术与手法上的。传统水墨画按照既有的方法和格式将这些因素组合成各种类别的“国画”,如工笔,写意,人物,花鸟,山水等。今天的艺术家根据自我表达的需要,自由选择这些原料,并忽略了既有的传统国画的规范和格式。这样,被选择的因素就构成了水墨创新的材料。这些被选择的传统材料,按照国际当代艺术的观念与方法,进行综合,组合,提炼,转化,浓缩,使传统材料获得当代艺术背景下的获得自主性,也就是材料的自觉,并于艺术家个人的精神和理念结合在一起。这样,水墨的材料才成为携带当代社会信息的艺术媒介, 水墨画自身获得了发展,重建审美新秩序,水墨才能进入当代艺术语境。

使用各种传统水墨的毛笔划线条是“国画”的基本方法,体现了用笔和用墨的细腻而精微的审美性。传统国画中的线条服务于描摹物象的需要,缺乏独立审美价值。在所有水墨的语言系统中,我将线条提取出来,使之纯粹化和抽象化,放弃任何与再现和表现有关的功能,充分利用毛笔的柔软和弹性,将粗细,软硬,密度和浓度不同的线条重新组织画面,使线条充满理性的秩序感。 线条获得了新的艺术生命。在保留“中锋用笔”这个经典的水墨传统的同时,吸收抽象艺术,Op艺术和极简主义艺术的理念和方法,在提炼水墨基本语言的纯粹性的同时,试图建构与全球化当代审美意识相对话的水墨新面貌。

西方与东方,现代与传统的复杂关系让中国人纠结了一百年。今天的背景下,这已经不是问题,尤其是在艺术创作实践中。自由地吸收任何精神营养,不拘形式,一切为我所用,才有可能完成水墨从传统国画向当代艺术的华丽转身。

张朝晖  2014年夏

 
 
 
参观画廊
每日上午九点至下午五点
 
Levels 1 & 4,
Dongbianmen Watchtower,
Dongcheng, Beijing
 
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东便门角楼一层&四层
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