农少华
日 常 心 印
农少华其人其艺初见
陈红汗
初次见到农少华先生的时候，是在李志先生的画廊，他的谈吐很平和直接，似乎还有点内敛的感觉，不太多评价什么。如果喜欢一样东西，就表示：“我喜欢～”，“今天我收获挺大的～”等等；如果想起什么不开心的事，也就表示，“最近，我和我女朋友分手了，我挺伤感的～”，或者就是，“我家里有点事，我特别难受～”，等等直性表达的方式居多。
第二次见面，彼此渐熟，我的动机就是想看看他的原作品，彼此也聊的逐渐多了一些。工作室空间里堆满了完成或未完成的他的作品们——横七竖八。再看他的作品们更是令人惊讶的——细腻内心世界的多样结晶。
我问他，作品的出处从何而来？他说，他的作品创作，重要来源于他的幂想与偶然，他说喜欢看“电影”，尤其是电影的影像意境和画面的形式语言；另一方面就是来源于他的生活现状和他个人的职业发展史。
电影的意境和形式语言的变迁极其丰富多样，其大多的规律是场景空间的摆布，以及色彩空间的意境营造。就画面的形式语言而论，农少华的作品中暗含着电影场景的个人心理意境，墨暗潮湿的梦境感受是艺术家内在空间中的影像记忆。在农少华的生活简史中经历过多次职业变迁，他做过烧锅炉工，又做过火车清洗工，又做过客车列车员等等。至此，我们似乎在他的画里看见了上述工业场景中的种种镜像。
煤炭是现代工业的原动点，农少华就是生活在山西的，煤炭的，以及由钢铁组成的职业场景中几十年如一日。煤炭和钢铁所组成的混浊的墨灰、炭绿、墨红、以及暗淡的各类色彩编织出了他绘画的形式世界。
让人不由想起了国内外那个工业时代染污的电影场景；犹如北欧电影的黯然的梦境场域；甚或是日本电影在于黑泽明的《Dodes Kaden》以及他的电影《乱》中的工业忧伤和时代情绪。
宇宙如梦幻，大地如梦幻，生活如梦幻。人类文明在逐渐的经验累积中从认识论上参破了如佛学所言，“一切有为法，如梦幻泡影”。农少华的绘画世界是梦幻虚构的现实心印。他锲入了常看电影的境界留迹，也更锲入了他个人心性中心理变化的梦幻世界。他的绘画内性几乎是腼腆的。然而，在他的画作里，却有意无意中显露了他曾经的忧虑、恐惧、失落、伤感、愤懑、孤独等种种个人的私密情怀。他说，他曾经长期在火热的高压锅炉旁被体验着“可能性炸弹”的压力和惊恐。他的世界似乎是一个不怎样光明的世界。但，他又说，他是个业余的乒乓球手，可以算是一位合格的准运动员。因此，——他也算得上是阳光的男人。
在我看来，他的大多数作品，都是一个个“梦幻的现实”反映，近乎虚构的画面场景展现了他的内心世界。可以断言，他的图画境界是心理学或精神分析学意义上的。一位艺术家的精神世界多半偏靠于天赋感性的一边，这里边的观点要抛掉文化理性极强或观念艺术的一类。农少华的性情更属于天赋感性的艺术家情趣。通常——，浊水、女人、性爱、烂头、群物、围观、捆缚、挤压、以及浑浊不清的色调场表现出了他心理世界的日常心印。
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1960 |
出生山西省 |
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目前 |
工作和生活于北京 |
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驻地项目
2019 |
Live in Art Sydney，澳大利亚 |
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个人展览
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2020 |
一个时间的富有者，红门画廊 |
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2019 |
无名：农少华个展，红门画廊 |
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2018 |
静谧与疯狂：农少华个展，红门画廊 |
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2016 |
心灵蒙太奇，红门画廊 |
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2014 |
罂粟气味，熙艺术空间，北京 |
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流金岁月，阿特画廊，北京 |
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2013 |
日常心印，抽象艺术画廊，北京 |
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2012 |
聚，110艺术空间，北京 |
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碎片与记忆，MN艺术空间，北京 |
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联合展览
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2020 |
前进，红门画廊 |
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2019 |
春来，红门画廊 |
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2018 |
不可归类，大河湾美术馆，北京 |
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2017 |
红门 – 继往开来，红门画廊 |
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2017 |
交替–当代艺术展，E+Hive Art & Design Gallery, 澳大利亚 |
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2016 |
弃·器 - 一个体精神的呈现，大河湾美术馆，北京 |
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第二届《独立品格提名展》大河湾奖，大河湾美术馆，北京 |
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2006 - 2016 - 宋庄美术馆建馆十周年特展，宋庄美术馆，北京 |
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秘密花园国际艺术展，当代美术馆，北京 |
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“海纳百川、壁立千仞”宋庄联展，东区艺术中心，北京 |
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第三回另类转换 - 少华家北双个展，北京 |
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朗舍–红门画廊25周年展，红门画廊 |
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大撒把，红门画廊，北京 |
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2015 |
姦：性别暴力伤害的文化符号—他为她当代艺术展，今格空间，北京 |
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船长农少华家北二人展，大河湾美术馆，北京 |
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中国当代艺术家北海道联展，日本 |
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冷暖之间，银河空间美术馆，北京 |
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剥离呈象 - 当代名家邀请展，圣之空间，北京 |
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艺术无界 - 上上美术馆，北京 |
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所知，所得，与所感，鐙明万渮美术馆，北京 |
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2014 |
老农加北二人展，3138库A艺术空间，北京 |
我的《无名之城系列》画面密集、缠绕、拥挤、无序、安静、孤独、横七竖八，密闭的空间一束暗光，笔触充满激情和神经质，它们组成了一个神秘、诡异、梦幻、妄想、现实而又荒诞的场景，这个非现实场景对我来说是一种心理真实，这些场景不是局限的固定的，而是流动的宽泛的，画面的错综复杂吸引着观者视线，观者的视线在画面中游走的同时，一种生存体验让观者产生共鸣，这些都像一个寓言故事，这个故事深深地打动着每个观者的心。
理性的审视和思考，心理与视觉弥补和补充着画面，从而和观众的交流深化，进行了一次次持续的互动，
我的艺术方式是潜意识和冥想和世界交流， 都市化和以往的农业化， 现实感和非现实感，有序和无序，光明和黑暗，欢乐和压抑，扭曲和舒展，存在和虚无，现实是多变的不确定的，可疑的，是无从把握的，我画《无名之城》这个系列时，内心是很激动的，我动情地描绘了一个现实与非现实的梦境之城，我在现实与非现实之间游走漫步，，我试图在引导者读者走进我的叙事圈套，并且让观众的期待屡屡落空，刺激看画的人对我的作品追问不止，同时对我们生存环境的思考和追问，我看重内心的呵护关怀心理写实是我看重的，作品的场景是穿越的，生活就如同一首歌，往事如烟，时代，同学，发小，泥巴，沙堆，我们，你们，他们，时间，青春，朋友，童年，义气，快乐，爱情，悲伤，敌人，阶级，蓝天，闲话，书店，小道，串门，铁环，弹弓，蟋蟀，邻居，泡澡，公厕，书店，菜铺，烧饼，冰棍，酸枣，烟盒，洋火，飞机，火车，板车，乌鸦，杨树，槐树，柳树，躺椅，缸子，书包，毛选，皮球，皮筋，雷锋，王杰，粗布，京剧，电影，插队，布鞋，马车，广播，歌曲，户口，澡堂，粮票，知情，马车，领袖，约架，茅坑，广播，元旦社论，阶级斗争，批林批孔，思想作风，美帝国主义，世界观，交白卷，关系网，红薯干，大白菜，大跃进，搞对象，免冠照，抓革命，促生产，张大爷，王大妈，杨瞪眼，陈老四，小五子韩老六......在我的作品里时间和叙事链条断断续续忽隐忽现，故事的链条易碎而断断续续，生活是美好的，苦难的，未知的，不确定的，不能把握的，最后让 我们热爱生活感谢生活，感谢快乐，感谢苦难......
