王强
有限自由的视觉游戏
如果从「有限的自由」系列创作中分析，王强可说是少数几位敢於挑战几何抽象的艺术家之一。如同文章标题已经阐释，艺术家如今重新诉求於自由的概念，这自由的概念曾促使抽象主义诞生於20世纪初和第二次世界大战结束间的西方社会。抽象主义像是一种共同语言，它能解开任何现实绳索及开放任何形象的尝试。如同其他抽象艺术家曾为他们的时代所作过的，王强剥除绘画的现实性并赋予它表述功能，使它变为一种表达艺术家主观的工具，同时，也成为观赏者视觉上的洗礼之地。
在公元前第五世纪时期的雅典，柏拉图写下了对绘画的思考："谈到关於形状的美感，多数人想到的可能是被画出的美丽肉体，但我不这样认为，我更认同的形状美感，应该是那些用标尺和方形框框所设计出来的直线或圆圈及平面和立体图形。我相信这些图像本身已经十分美丽，因为他们传达出一种精确独特的愉悦感受"。
但在混乱的颜色和重叠的线条中，我们能够发现什麼样的乐趣呢？艺术家拒绝提供观赏者解读的线索，他的画作仅仅是让人可以静观默想的单纯藉口，就像是列奥纳多·达·芬奇（Leonardo）在第五世纪中所指出，"混乱和不确定的事物能够激发出创新发明的精神"。无庸置疑，精确的狂乱几何赋予了冥想的质量。
王强作品中形象化的"空虚"留给观赏者充分感受的空间，让观赏者被一种神秘的色彩淹没，他们的视网膜被彩色欺骗而迷惑，他们进行著由线条创造的视觉游戏。這些作品包含著由自身索引發的內在價值，如同1930年代欧普艺术大师维克托·瓦萨雷里（Victor Vasarely）的开创作品。通过线性变化（纵向，横向和对角线）和对比的色彩，王强对於视觉刺激作用的影响的实验和產生错觉的运动已经建立了。
然而，什麼原因造成了这样的"自由"是 "有限"的呢? 只有走近画作，我们才可以领略这些艺术作品的嘲弄和娱乐：图案式样是预先放置在画布上的，他们早已存在，而新画的一部分只是局部的延伸。画布上已先上色并印上线条，而在这空间中的某一部分，艺术家从倒置及弄翻的方向创造出几何形式的绘画风格，同时也让这些迷宫的线条和主题更加复杂。
叶兰 著名策展人.评论家(意大利)
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1968 |
出生于江苏 |
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1994 |
毕业于厦门大学 |
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目前 |
工作生活于南京 |
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个展 |
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2013 |
造境王强艺术展，红门画廊，北京 |
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2008 |
有限的自由王强作品展，798玛蕊乐画廊，北京 |
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1993 |
王强油画展, 厦门大学, 厦门 |
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联展 |
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2018 |
首届亚太艺术展，南京大学美术馆，南京 |
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喂 - 第三届南京当代艺术主题展，南京师范大学美术馆，南京 |
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凝视 - 中外艺术六人展，M50器度画廊，上海 |
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2017 |
红门 – 继往开来，红门画廊，北京 |
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超越表现：一次终结具像的中国行动，百家湖美术馆，南京 |
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2016 |
第三届南京国际美术展 - HISTORICODE: 萧条与供给,百家湖美术馆， 南京 |
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2015 |
第二届南京国际美术展 - 美丽新世界—国际当代主题展第二届南京国际 美术展,南京国际展览中心,南京 |
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目光所及—后金融危机时代的中国新绘画，保利博物馆，北京 |
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2014 |
首届南京国际美术展，南京国际博览中心，南京 |
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2013 |
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2011 |
从红门启程 - 访问艺术家十周年联展，红门画廊 |
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2010 |
书写南京双年展，江苏省美术馆 |
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2009 |
China· China，米兰美术馆，意大利 |
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失乐园当代艺术展，北京方音艺术空间 |
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2007 |
上海当代国际艺术展，上海展览中心 |
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分行·意象当代艺术展，南京博物院 |
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2006 |
红门画廊访问艺术家作品展，北京红门画廊 |
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幻·想当代艺术展，玛蕊乐画廊，意大利 |
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幻·想当代艺术展，798玛蕊乐画廊，北京 |
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2005 |
病当代艺术展，南京美术馆 |
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艺术三年展，南京博物院 |
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2004 |
双重想像展，圣划艺术中心，南京 |
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2003 |
数字城市展，墨尔本，澳大利亚 |
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2002 |
时间·空间·我，厦门大学，欧洲艺术中心 |
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混凝土，前波画廊，纽约 |
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新都市主义，广东美术馆 |
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白日梦，南京博物院 |
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W & G，南京半坡村 |
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2001 |
时间的遗迹，南京 |
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若即若离，南京 |
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2000 |
唯美与暧昧行为艺术展，南京清凉山 |
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1999 |
观念与概念，上海师范大学 |
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首届华人装置艺术展，香港艺术公社 |
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方向与意义，南京 |
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1998 |
2000-1展，南京师范大学美术馆 |
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1997 |
都市人格，江苏美术馆 |
